歷博黑金商務系列，充分考慮商務用戶群體，將上海歷史博物館新樓作為整個設計的主打元素，以成熟穩(wěn)重的商務石墨黑作為設計的主色調并輔以金色，形成系列化的產(chǎn)品。凸顯產(chǎn)品品質的同時彰顯低調奢華的商務氣息。

《馬約里卡金喜彩蛋套裝》的設計源自大英博物館藏品一文藝復興時期馬約里卡陶盤,將文藝復興締造者美第奇家族的族徽作為整個設計的設計重點，形成統(tǒng)一的設計語言,將所有產(chǎn)品融為整體。

傳說中，在瓷世界里，一切生機盎然，在生態(tài)圈的頂端，有一個精靈和五個瓷瑞獸，瑞獸們守護在一條“瓷河”沿岸。HUA是一只由著名青花瓷構成的瓷世界瑞獸。他活力、動感、單純、自信、一身正氣。

【功夫熊貓】正版藝術衍生品系列以讓藝術進入大眾生活為設計宗旨，以電影為設計主題，將主人物應用于餐盤、口杯、保溫杯等產(chǎn)品形象中，增加系列產(chǎn)品的美觀性與趣味性。

此方案的設計來源自經(jīng)典動畫《貓和老鼠》，項目目的是設計一款“Jerry機器人“。設計師提取卡通形象Jerry的線條，分別設計了三款或機靈，或強壯，或可愛的Jerry機器人，讓經(jīng)典動畫形象走進人們的生活。

紫東閣融合古典意蘊，韻調南北、兼蓄古今，充分體現(xiàn)了“中而新”、“古而新”的設計理念。此次便利貼設計以紫東閣建筑為設計著眼點，將便簽紙與立體紙雕相結合，以紫色漸變?yōu)橹黧w配色，營造出較強烈的視覺氛圍。同時，凸顯紫東閣的歷史厚重，文化積淀。

王開照相館作為老字號品牌，其攝影器材的更替同樣也見證了，上海攝影史的發(fā)展。本次設計靈感源自于上世紀經(jīng)典的照相機，以重色系背景與燙金工藝營造出復古歷史感，通過提煉將平面語言延伸至周邊產(chǎn)品。

木馬設計團隊結合傳播高鐵文化的設計理念，造型上采用中國高鐵列車的造型，加以提煉簡化。并將鐵軌元素融入包裝設計，給予收藏禮贈非凡意義，同時賦予高鐵巧克力獨特品牌價值和中國魅力。

“盛開的杏樹有強烈的新生向上的感覺，那錚錚生長的生命力，甚至是張牙舞爪、風格畢露的，對生命的毫不含糊毫不怯懦?！蹦抉R設計從中提取代表性元素，反復修改設計，每一個作品都承載著設計師對梵高作品的熱愛。

G20峰會是一個國際經(jīng)濟合作論壇，于1999年12月16日在德國柏林成立，屬于布雷頓森林體系框架內(nèi)非正式對話的一種機制，由原八國集團以及其余十二個重要經(jīng)濟體組成。為了設計G20專屬餐具，我們針對g20國宴晚會的餐具進行了詳細的了解，將不同國家的不同文化進行交融，同時賦…

整體包裝設計，以果酒所對應的水果插畫，為背景，表達果酒原料取之于自然,新鮮健康。整體為輕奢暗紋，花體英文古典優(yōu)雅。藝術性較強的英文花體為視覺焦點，突出品牌slogan-大自然的禮物。品牌logo及簡要產(chǎn)品信息,更易于讓消費者快速了解產(chǎn)品。

該系列產(chǎn)品提取電影中“小王子”的經(jīng)典形象，把形象融入到產(chǎn)品設計當中，令小王子這個IP形象變得更加豐富多彩和有趣。產(chǎn)品設計中反映電影故事的經(jīng)典情節(jié)，明快的色彩給消費者提供愉悅的感官享受。

木馬設計針對兒童人群，設計色彩鮮艷活潑的四格卡通練習筆記本，以豐富多變的亮麗色彩吸引兒童的眼球，同時也是潛移默化地影響兒童對于歷史的認知，激發(fā)好奇心，探索歷史瑰寶。

“物華號百子大禮轎”是上海市歷史博物館的鎮(zhèn)館之寶之一。轎身分轎廂和轎面兩部分，主要部件用黃楊木制作，高2.8米，從上到下分為七層，每一層都精雕細刻。轎身上原有100只小電珠，故稱“百子（珠）大禮轎”，寓意多子多孫。這頂花轎為民國期間上海最大的貰器鋪“物華號貰…

“民以食為天”，“食”是我們生活中不可或缺的存在，尤其是傳統(tǒng)的米飯，更是人們生活的保障。而肯德基作為外來飲食，本土化發(fā)展是必經(jīng)之路。我們此次目的就是改裝米飯快餐盒，讓人們在快銷店中能夠品味一番傳統(tǒng)中國的“食”文化。

歷博精品文物——銅獅的設計靈感來源自1923年上海匯豐銀行銅獅，木馬設計團隊將這樣一件既包含歷史積淀又富有人文情懷的館藏品作為設計元素，配合典雅的色彩方案，形成不僅形似更要神似的銅獅系列文化創(chuàng)意衍生品。

木馬設計將當?shù)貍鹘y(tǒng)品類綠茶作為城市形象的有效傳播載體。以包裝設計為先導，通過藍底金邊的視覺表現(xiàn)方式，打造日照綠茶品牌，突出人文精神與景觀特色，輸出日照城市標簽。弘揚日照城市文化、助力城市旅游經(jīng)濟發(fā)展。

基于博物館對文創(chuàng)產(chǎn)品需求增加的現(xiàn)狀，結合浙江自然博物館開展的“饗宴”，此方案設計以“鳥聲展”文創(chuàng)產(chǎn)品為設計切入點，結合“設計+文化、文創(chuàng)+互聯(lián)網(wǎng)”營銷模式，將“饗宴”作為產(chǎn)品賣點，形成衍生品與展覽的雙向作用。

理想化的表現(xiàn)手法在梵高這些窄長的風景作品中隨處可見，不受拘束的筆觸和線條，無一不展現(xiàn)著廣闊自然的自由。因此木馬設計充分保留了畫作中的特征，將元素運用到衍生品設計中，形成了具有系列化的藝術衍生品。

無論是高爾基的《童年》，還是羅大佑的《童年》，無論是文字還是歌詞，都讓我們情不自禁的回憶我們的童年生活，而“童年”系列的雕塑，更是把孩時的我們栩栩如生地呈現(xiàn)在我們眼前，配著活潑歡快的色彩，就像是看著童年的自己。